Breve historia en tres escenas

 

Ilustración de El libro de los abrazos de Eduardo Galeano

La trenza

Al perder el honor, le cortaron el cabello. Recluida en el último torreón de la casona, lejos de las lenguas de las familias honorables y repudiada por su familia, sólo le quedaba el recuerdo de amable y ese retazo de horizonte que enmarcaba la pequeña ventana.

Al pasar los días, notaron cómo su cabellera crecía asombrosamente. Tanto, que le arrastraba por el piso. Como la reclusión era por tiempo largo, decidieron que cada mañana cortarían el cabello a ras, pero sin explicación, en la noche crecía de nuevo.

Cansados con la rutina del corte diario y el continuo afilar de las cuchillas, abandonaron a la muchacha. Los cabellos salieron de la habitación y recorrieron las caballerizas, el prado, los lagos, daban la vuelta a las colinas, servían de techo para las chozas humildes de los campesinos, los mendigos se abrigaban en las noches heladas, los pájaros hacían allí sus nidos y los amantes retozaban sobre ese lecho de pelo mullido. Sólo sus familiares levantaron grandes murallas para aislar la gran casa, pero ese cabello crecía como los bejucos de las selvas tropicales.

La mujer, al sentirse tan desgraciada, llamó a la vieja niñera y le pidió tejiera una enorme trenza con sus cabellos para formar un puente que la uniera con las miradas, las voces, las manos y las historias que en sus largas ensoñaciones presentía.

Efectivamente, trenzado el puente, empezó a llegar una romería de personas para maravillarse ante tal fenómeno. Como a una virgen le llevaban flores, veladoras, las mejores cosechas y hasta hubo varios hombres que se enamoraban de aquella cabellera tan voluptuosa; otros decían que era obra del demonio y para acercarse a ella, llevaban un crucifijo y un collar de ajos colgado al cuello.

Así transcurrió la vida de esta mujer, hasta que una noche la sorprendió la muerte y con ella el final de la cabellera oscura. El cuerpo fue embalsamado y asegurado a un roble para que la trenza continuara de puente colgante.

Desde ese entonces, se le conoce como el puente del honor perdido.

Nana Rodríguez Romero


Del libro La casa ciega y otras ficciones. Editorial Magisterio, 2000

EL BESO DE LA NOCHE

En los cuentos de El beso de la noche de Pablo Montoya, el lector se encontrará con una voz poética inquietante y muy difícil de olvidar. Con las cualidades indiscutibles de una verdadera literatura de autor, los presentes relatos nos llevan, de la mano de una retórica impecable, no sólo a los límites de la realidad cotidiana sino también a los de una fantasía con personajes que estremecen la imaginación de cualquiera.
Julio Paredes

BORGES Y LOS GATOS

Borges y los gatos

Jorge Luis Borges amaba a los tigres y sentenció que Dios creó al gato para que el hombre pudiera acariciar al tigre. Es así que bajo la caricia de la lengua áspera de los pequeños felinos, conoció la secreta escritura, el enigma que guardan en el fondo de sus ojos, la adoración que provocaron entre los faraones del antiguo Egipto.

Mi gato sube cadencioso las escaleras del altillo, se acerca, lame las manos del retrato de Borges, me mira, se acuesta a sus pies, y para mi asombro, forma un círculo frente al sendero de miradas que se bifurcan.

NAna Rodríguez. Del libro, Efecto mariposa

Concepto de identidad e infinito

Concepto de identidad e infinito

A Manuel Suárez

Al filo de la madrugada, rodeado de tratados de astronomía, física cuántica y topología, con las manos sobre la frente, asombrado ante la curvatura e infinitud del espacio, de los millones de soles y de galaxias que pueblan el universo; los agujeros negros, la antimateria, el tiempo, levantó los brazos aterrorizado y gritó a su compañera:

_ ¡Eloísa, Eloísa, no somos nada!¡No somos nada! Ella, entre dormida y despierta le contestó:

_ ¡Claro, si usted siempre me ha negado! Y volteó la espalda para continuar durmiendo.

Minificción del libro La casa ciega y otras ficciones. Magisterio 2000

Palabras migratorias

El viejo embolador

Este rostro, esta nariz, esta boca siniestra

están en otra parte, en un cuadro de Brugel,

pero ahora son de aquí, de esta esquina del mundo,

a donde llega el político obeso

con sus grandes zapatos de payaso

y su pipa que exhala un vapor tercermundista

Los emboladores están en fila, cabizbajos

como lo dicta la tradición de su oficio:

tantos años de inclinación han formado su ángulo,

tienen frente a sus manos de betún a un hombre con patillas,

a una mujer con grandes botas que se siente la reina del cuero

en medio de la plaza,

todos tienen un cliente, menos el viejo embolador,

cada vez más doblado sobre su caja de alpiste, sin canarios

Para que su jornada no se vaya en blanco,

me siento frente a su caja de betunes,

ahora sí, queda completa la pintura de Brugel

Rinoceronte

Me llaman el fósil cuaternario

tanque de guerra

bestia gris de las praderas

el ciego arrecho que persigue a la hembra

el sordo que no escucha los obuses

y solitario cuida su cuerno

de furtivos cazadores

Si supieran los mitómanos

que apenas soy un ángel acorazado y sediento

recién salido del pantano

El poeta Ordóñez, si bien no llega a ser expresionista, posee una carga de nostalgia que va más allá del expresionismo en sus poemas. Su escritura es pausada, tranquila, reposada, sabia y diciente. El lector camina por el escenario de una película italiana: uno podría tropezarse con Sofía Loren o con un ladrón de bicicletas en cualquier momento, lo curioso sería que la banda sonora, casi obligatoriamente, tendría que pertenecer al trópico latinoamericano: el bolero, Matamoros, La sonora Matancera...

Miyer Fernando Pineda